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上海铭广即将于北京时间11月4日在上海万达瑞华酒店21楼举行“上海铭广年秋季艺术品拍卖会”，本次拍卖会呈现件拍品，涵盖书画、瓷器等众多收藏门类，精品纷呈，亮点拍品如周天球于年作的《楚皋清馥图》、方大猷的《山水八景》及齐白石的《秋菊》等，精品荟萃，并且价格适宜，喜好艺术品的广大藏家万勿错过!

拍品精选

Lot64让·巴普蒂斯特·卡米耶·柯罗（～）夏曰小径布面油画

47.5×62cm

估价：2,,～3,,人民币图录记载：《柯罗大典》Robaut，Alfred，巴黎年，卷III，Floury，Paris，p.84-85，No.法国签署左下传承记录：年M.Goupil收藏；年Mrs.Harouel-Garcia收藏：美国费城JamesH.Clarke藏品系列；年10月15日美国纽约AuctionParkeBernet，#；慕尼黑GalerieBühler拍卖所得：德国私人收藏艺术家简介：柯罗是法国巴比松画派最为著名和重要的代表人物，画风自然，朴素，充满迷蒙的空间感。柯罗的生都住在巴黎，到26岁才从商人转为画家。曾在画家米谢隆与柏坦的画室中学习绘画。柯罗喜爱写生与旅游，从年开始可以说踏遍了全法国，英国，荷兰，瑞士及意大利的乡间等地。目的就是为了浏览风光，领略大自然的奥秘，在自然的启示下作画不辍。由于他怀着深厚的感情去仔细的观察，对大自然加以认真的体昧，并一路用素描和油画写生他所看到的风景题材，因此，他的风景画朴实无华中蕴含着浓浓的诗意。柯罗把自己的精神生活完全沉畏投入在大自然的淳朴和美丽之中。他一生奉行”面对自然，对景写生”的原则，他是第一位走出画室，描绘真实自然景色和田园风光的画家。初期他的绘画风格并不明显，中日较于同类作品画面的明亮度较高，光感较为具体。但到了年后柯罗的绘画技法更加成熟潇洒，在54岁时发展出他独特的羽毛状画风。此时他所画的树和云彩都相当具有蓬松随意感，画面构图则简单明了。人们说柯罗的画中充满了浪漫诗意，这多半是指他这个时期的作品创作。此幅《夏日小径》作品呈现出夏日茂盛的树木下一条悠然的小径，和旁边同样蔓延远去的小溪一起，都笼罩在夏日湿润的水雾当中。这是一幅将现实景色与浪漫想象相结合饱含诗意的风景作品。柯罗曾说过”要看懂我的风景画，观看者需要耐心的等待雾水慢慢淡出，为可流连于被雾笼罩的美景之中。”在柯罗后期的艺术作品中，具象的物体淡化在雾气之中，呈现出一种优雅的空气感，营造出一种幽静温柔的意境，柯罗创造了一种在未干的油彩底色上描绘物象的技巧，他画的前景边缘线柔和滋润，与远景融合在一起，树干和枝叶都像烟雾一样逐渐地向四处消散，从而使画面产生一种朦胧恍惚的美感。这就是经典闻名独特的“柯罗风格”。与此相对应的是柯罗那典型灰调风格。与此相对应的是柯罗那典型灰调风格。柯罗画中丰富的色阶和浑然。柯罗画中丰富的色阶和浑然一体的色调，再加上那潇洒自如的笔触，形成了柯罗保持一生的绘画风格。柯罗堪称法国19世纪最出色的抒情风景画家，是使法国从传统的历史风景画过度到现实主义风景的代表人物，在风景画的发展史中，他是不朽的丰碑。博物馆收藏：芝加哥艺术学院，俄罗斯圣彼得堡冬宫博物馆，洛杉矶保罗.格蒂博物馆，巴黎卢浮宫，纽约大都会艺术博物馆，明尼阿波利斯艺术学院，巴黎奥赛博物馆，巴西圣保罗德阿特斯博物馆，波士顿美术博物馆，华盛顿国家艺术美术馆，伦敦国家美术馆。鉴定证书：柯罗作品的鉴定专家MartinDieterleClaireLebeau鉴定签发Lot25周天球（～）年作楚皋清馥图手卷水墨纸本引首32×.5cm；画32×cm；字32×cm估价：1,,～2,,人民币出版：一、《澄怀堂书画目录一卷三》P二、《改订历代流传绘画编年表》徐邦达编P98，人民美术出版社年。三、《明清书画家年表》郭味蕖编，人民出版社年。包首：周天球楚皋清馥图卷。钤印：山本氏（白）二丰（朱）题签：周公瑕楚皋清馥图，长尾甲签。钤印：雨山（朱）引首：楚皋清馥，周天球书。钤印：周氏公瑕（朱）六止居士（白）款识：幽兰赋。维幽兰之芳草，禀天地之复精；抱青紫之奇色，挺龙虎之嘉名。不起林而独秀，必固本而丛生。尔乃丰茸十步，绵连九畹。茎受露而将低，香从风而自远。当此之时，丛兰正滋美，庭帏之孝子，循南陔而采之。楚襄王兰台之宫，零落无丛；汉武帝猗兰之殿，荒凉几变。闻昔日之芳菲，恨今人之不见。至若桃花水上，佩兰若而续魂。竹箭山阴，坐兰亭而开宴。江南则兰泽为洲，东海则兰陵为县。隰有兰兮，兰有枝；恻远别兮，交新知。气如兰兮长不改，心若兰兮终不移。及夫东山月出，西轩日晚，受燕女于春闺，降陈王于秋坂。乃有送客金兮林塘坐曛，鹤琴未罢，龙剑将分。兰釭烛耀，兰麝氛氲。舞袖回雪，歌声遏云，度清夜之未艾，酌兰英以奉君。若夫灵均放逐，离群散侣；辞鄢郢之南都，下潇湘之北渚。步迟迟而适越，动了心而怀楚。徒眷恋于君王，敛精神于帝女。汀洲兮极目，芳菲兮袭予。思公子兮不言，结芳兰兮延伫。借如君章有德，通神感灵。悬车旧馆，请老山庭。白露下而警鹤，秋风高而乱萤。循阶徐而下望，见秋兰之青青。重曰若有人兮山之阿，纫秋兰兮岁月多。思握之兮犹未得，空佩之兮欲如何？乃抽乐采为为幽兰之歌。歌曰：幽兰之生矣，于彼朝阳。含雨露之津润，吸日月之休光。美人愁思兮，采芙蓉于南浦；公子忘忧兮，树萱草于北堂。虽处幽林与穷谷，不以无人而不芳。赵元淑闻而和之曰：昔闻兰叶据龙图，复道兰林引凤雏。香袭玉池契杜若影，摇湘泽集蘼芜光，风转兮幽芬泛湛，露悬兮丹颍敷，生君子之庭阶，胜芳菲于清都。隆庆壬申秋九月录于侠香亭中，群玉山樵周天球。钤印：周氏公瑕（朱）（二次）六止居士（白）众香之祖（白）止园居士（白）鉴藏印：平安馆叶氏记（朱）志诜（朱）珠船（朱）叶东卿鉴定记（朱）笔研精良人生一乐（朱）宝树堂印（白）韩荣光印（白）（二次）叶（朱）志诜（朱）自赏（朱）韩珠船书画记（朱）汉阳叶氏平安馆印记（朱）包首：周天球楚皋清馥图卷。说明：一、韩荣光旧藏，（-）字祥河，号珠船，清代广东博罗县人。道光八年（）举人，任吏部给事十余年，执法严明。擅诗、书画，人称“三绝”。二、叶志诜旧藏，字东卿，湖北汉阳人，为清代医家。注重养生学，通针灸、经络之学。辑刻多种医书，统称《汉阳叶氏丛刻医类七种》（），包括《神农本草经赞》、《观身集》、《颐身集》、《绛囊撮要》、《信验方录》《五种经验方》、《咽喉脉证通论》等书。Lot22方大猷（～？）山水八景八屏设色绫本

.5×51cm×8

估价：1,,～2,,人民币题签：蒙孙署签。钤印：颂华（白）款识：一、盘江河水迅如梭，一飐黄旗万骑过。铁索关桥无用处，王公设险在人和。欧余山樵猷。二、小桥水落净莓苔，携得筇枝觅句来。别有亭台生木末，秋光一望回天开。欧余山樵猷。三、红尘白日乱浮名，夹岸秾阴暑未清。雨后忽闻新水落，虚廊独坐听泉声。欧余山樵猷。四、墨云万顷驾风雷，老树重崖势欲摧。莫怪高声呼不应，一心正逐嫩龙回。欧余山樵猷。五、千里征帆风雨收，白头重对武昌秋。平栏一望中原尽，黄鹤楼空江汉流。欧余山樵猷。六、小烦传檄定东齐，更锁支神十载余。雨罢闲云归岫去，万松深处读奇书。欧余山樵猷。七、几层村雾几层烟，入望空蒙水拍天。试问云山谁管领，平桥远浦打鱼船。欧余山樵猷。八、萧斋无客有逢迎，酒盏诗瓢弦子声。闲倩米颠颠几笔，青山又见白云生。欧余山樵猷。钤印：方大猷印（白）（八次）欧余（朱）（八次）餐胜（朱）（八次）说明：一、方大猷，字欧余，号允升，浙江乌程（今湖州）人。明崇祯十年（）进士。入清，官山东巡抚。山水学董，间为倪、黄，善书，工诗。二、何蒙孙（-年），名颂华，号剑农，别号咏梅馆主、化鹿山樵，诸暨赵家镇花明村人。自幼饱览经史，未到弱冠之年就中秀才。但后屡试不第，遂绝意科举，专攻书法。尝以“香炉砖”代纸，临摹各家法帖，尤爱《圣教序》、《兰亭序》，至老不辍。时人蒋智由谓：“蒙孙先生书法闻名四方，智由所交士大夫，工书法数当世能者，必举先生为一人。”方大猷明亡后入清从政，善书、工诗，是明末清初的代表性画家。他的绘画作品中，以山水题材居多，宗法董其昌，偶然也作倪黄笔意，且喜用多湿笔。线条起伏、笔法苍润、墨气淋漓，于时风中特立独行，这得益于他所学董其昌一路书法的简淡用笔习惯。方大猷多作扇面小品，这件八条屏是其仅见的大尺幅作品。八幅画构图、设色、意境各个不同，却又浑然如一、气韵贯通。山水楼阁人物是基本元素，但因作者巧妙构筑，加以自作诗点题，各自又有独立趣味。如分别予以命名，可作小桥独吟、把酒弹弦、泛舟垂纶、山道漫步、楼外归帆、小阁听泉、松林静读、雨中扣门八题，一幅一景、一幅一味，折射出作者身在朝堂、寄情山水的高远志趣和经心巧思。方大猷，字欧余，号允升，浙江乌程（今湖州）人。明崇祯十年（）进士，入清，官山东巡抚。《国朝画征录》记载其：“山水学董，间为倪、黄，善书，多湿笔，尝画河滩小景，题曰：‘十二载河干，只记得者个’，工书善诗，河南考成最多其迹。由画史可知，方大猷明亡后入清从政，是明末清初的代表性画家。他的绘画作品中，以山水题材居多，宗法董其昌，偶然也作倪黄笔意，且喜用多湿笔。线条起伏、笔法苍润、墨气淋漓，于时风中特立独行，这得益于他所学董其昌一路书法的简淡用笔习惯。方大猷多作扇面小品，这件八条屏是其少见的大尺幅绫本作品。八幅画构图、设色、意境各个不同，总的来看上追董源、巨然、米家云山，下承吴镇，湿润的秃笔点画，浑然如一、气韵贯通。山水楼阁人物是基本元素，但因作者巧妙构筑，加以自作诗点题，各自又有独立趣味。如分别予以命名，可作小桥独吟、把酒弹弦、泛舟垂纶、山道漫步、楼外归帆、小阁听泉、松林静读、雨中扣门八题，一幅一景、一幅一味，反应出作者身在朝堂、寄情山水的高远志趣和经心巧思。方大猷存世画作极少，馆藏条屏类的作品仅有天津博物馆一套六条屏（见《中国古代书画图录》第九册第页），而本作多达八条屏，气势宏大，更为难得。Lot69亨利·莱巴斯克（～）马恩河边布面油画59.1×.5cm估价：1,,～2,,人民币法国签署右下艺术家简介：后印象派在高更和梵高的光环下熠熠生辉，亨利·莱巴斯克的作品注重内心的表达，不在意外形，不在意以往的经验，总是想传达自己的感动和感受。莱巴斯克喜欢用这样简单的色块去涂抹作品，因为在他的理念中，真实的人物和作品之间是有差别的，像不像不是重点，重点是画家想传达的思想。出处：HammerGalleries，NewYork（Stampedverso-no.-1）；休斯顿当地名望家族从上述机构购买，.文献：收纳在即将出版的HenriLebasque，catalogueraisonné，suppliment卷，编著者：DeniseBazetoux鉴定证书：来自亨利·莱巴斯克世界级鉴定专家，及亨利·莱巴斯克人生大典编著者DeniseBazetoux艺术家简介：莱巴斯克被评论家誉为“捕捉美好生活的画家”，被公认的是他对光的敏感和他个人魅力的独特性。作家Beaunier对莱巴斯克这些优秀的品质写出：“莱巴斯克是一位可爱有优秀名望的原创艺术家，他知道他的优点并能完美的使用，但从来不滥用。”（GazettedesBeauxArts，May，，p.）莱巴斯克年出生于法国东北部的香巴尼，莱巴斯克在年去往巴黎国立美术学校学习。然后他进入画家博纳的工作室，并开始在年度艺术协会和巴黎个大沙龙举办作品展览。后来他协助亨伯特创作了万神殿的装饰壁画。莱巴斯克的想象力被他所接触的年轻画家所影响着，尤其是维亚和博纳尔，它们是”纳比画派”的创始人，更是两个注重平静详和的家庭题材，喜欢描写个人情感的画家。莱巴斯克还受到了修拉和西涅克的补色光学理论的影响，对莱巴斯克一生的作品创作都有着重大影响。年，莱巴斯克和他的朋友马蒂斯组建了巴黎秋季艺术沙龙。乔治·鲁奥，安德烈·德朗，爱德华·维亚尔，亨利·蒙江，亨利·马蒂斯等作品于2年后在该沙龙展出。此展以他们野蛮的画风著称，被称之为“野兽派”。评论家沃克塞尔说过，莱巴斯克的才华像一只没有捆绑的咆哮的野兽。莱巴克斯的作品采取了类似野兽派的形状和颜色的平面感，但加入了一些复杂又微妙的流动性。艺术家作品馆藏：哈佛大学博物馆；马德里博物馆；法国卢浮宫博物馆；旧金山经典艺术馆；台湾吉美艺术馆；东京国家西方艺术博物馆；布达佩斯国家博物馆；哥本哈根博物馆；根特博物馆；新西兰博物馆；印第安纳波利斯艺术博物馆Lot68路易斯·贝鲁（～）卢浮宫写生的女画家布面油画.5×.6cm估价：1,,～2,,人民币法国签署右下说明：此作品为纽约苏富比年秋季艺术品拍卖会上第号作品。艺术家简介：刘易斯·贝鲁（-）是法国十九世纪末的著名画家，他擅长描绘背景丰富、人流不息的公共建筑室内景象，如卢浮宫、巴黎火车站、巴黎大剧院都是他笔端的题材，而这些巍然宏阔的建筑内景，与其中眇小的人物相对照，更显得敞亮和辉煌，虽然他画面中描绘内容颇多，但对于每一处细节的处理都谨慎细腻。贝鲁的作品反映了当时巴黎的文艺精神，他的《SalleRubensauLouvre》被卢浮宫收藏，巧合的是，此作与铭广的《卢浮宫》题材一致，描绘一名衣着华丽的女性在临摹鲁本斯的画作。二者相比，《卢浮宫》的笔触和色调更加沉厚，灰暗的展品和服装与金色的画框和背景形成强烈的视觉对比冲击，烘托出环境的宁谧和人物内心的虔诚笃定，流露出平和浪漫的文艺气息，更显示出贝鲁画艺的成熟和精湛，堪为一件值得珍藏的博物馆级藏品。之所以贝鲁会创作如此多的博物馆题材，是因为他自己本身也有着在卢浮宫满怀热情进行临摹的经历，他对意大利文艺复兴时期和巴洛克风格作品非常痴迷，一一用心临摹和研究，以从前代大师那里汲取养分，这段经历深深影响了他的创作，另外，他也因此出现一段小插曲，即他是卢浮宫名作《蒙娜丽莎》被盗的第一位发现者。年8月22日上午，贝鲁照常到卢浮宫临摹《蒙娜丽莎》，但当他到达现场后，发现《蒙娜丽莎》并没有挂在平常的位置，就立即询问保安，保安也不过是耸耸肩：“大概是给摄影工作室拿走了吧。”但贝鲁再次追问什么时候会归还，保安去找了摄影师，但摄影师说没拿走，或许是拿去清洁了，问来问去都没找到这幅画，最终他们震惊了地发现：大名鼎鼎的《蒙娜丽莎》丢了!因为贝鲁是第一发现人，自此之后所有关于《蒙娜丽莎》失窃案的报道都会一次又一次的提起他，他因此声名鹊起，实在是一件趣事。年贝鲁的作品在巴黎阿波罗画廊和卢浮宫美术馆展出，赢得了沙龙三等艺术勋章，年又获得美术馆艺术沙龙金奖以及年世界艺术博览会铜奖。此外，贝鲁的作品还有《CarnavaletMuseum》《MuseeduLouvre》《MuseeMassena》等，均藏于法国著名的博物馆中。

Lot11齐白石（～）秋菊立轴设色纸本

86×44cm

估价：1,,～1,,人民币出版：一、《散珍集成-齐白石卷续三》P75，（中国书店，年）。二、《二十世纪美术作品档案·齐白石2》P94，（河北教育出版社，年12月）。款识：云波先生清属，齐璜。钤印：木居士（白）齐白石写意花鸟受海派画家吴昌硕影响，体现出现代文人写意画独特的时代精神。菊花象征着隐逸的情结，为君子的象征，有君子的情怀，而其幽雅和耐寒一直是文人雅士的最爱，千百年来不断入画。齐白石一生画菊花很多，除了陶渊明和历代文人的影响，主要是因为菊花与他的早年记忆有很多关联，而他也喜欢菊花所象征的秋天和“独耐人间冷”的品格。他曾写诗说：“少年乐事怕追寻，一刻秋光值万金。记得那人同看菊，一双蟋蟀出花阴。”齐白石作画笔墨尚简，淡化，而有深刻的意境，没有多余的赘笔，在寥寥勾画的几笔中传达出许多情绪，笔墨趣味一马当先。本作画风劲健有力、朴实凝重，是齐白石画菊的典型代表。画中描绘两簇秋菊往下垂倾，似烂漫开放，伸出篱笆之外。花瓣几朵以洋红勾染，还有以藤黄勾染；菊茎一笔到位，顿挫跌宕；菊叶安排错落有致，是齐白石上追青藤白阳的“勾画点叶”技法。菊花造型大气洗练，分披的菊花叶，倾斜的菊杆，嫣红色的菊瓣，饱满的花朵，勾画出一幅充满张力的画作。色彩热烈明快，墨色对比强烈，更加酣畅淋漓。这些都是齐白石独特的艺术语言和视觉形式。Lot59元龙泉窑划花六棱梅瓶高35.6cm估价：1,,～1,,人民币说明：六棱瓶，直口，丰肩鼓腹，圈足。通体施青釉，口部暗刻交叉席纹，腹部以减地阳刻绘秋葵、牡丹、莲花等四时花卉，足部则为蕉叶纹，圈足露胎，满布火石红，足内满釉。此瓶体健丰硕，釉色丰腴清韵，刻剔花纹清晰古雅。Lot12张大千（～）年年人物山水花卉合册册页（十六开）设色纸本27×41.5cm×16估价：1,,～1,,人民币题签：张大千、王季迁两先生画册合集，癸巳冬羽署。钤印：谭伯羽（白）款识：一、癸巳八月为述初仁兄写此求正，大千张爰。二、中原浩劫几经春，绢素飘零锦飞尘。客里展图倍惆怅，故乡风色最撩人。凝神危坐意何如，此是髯翁自画图。极目云天飞鸟外，依然胡骑践京都。巫峡巴山忆昔时，琹童竹杖漫相随。松间竹里沉吟久，崖畔花开坐下棋。黄花无主两三丛，江荻飕飕一夜风。为有莼羹鲈脍兴，扁舟载酒下巴东。右题张大千先生山水六页，余不解画，以意度之，漫成四章。奉述初先生法家两正，谭伯羽记。三、吴兴太守醉东坡，耘老溪亭逸兴多。梅道人亡无笔墨，风前当奈此君何。甲午元旦为述初先生正，汪亚尘。四、秋阶疏影，双林。五、岁寒高致，莫厘樵子。六、清风亮节，枫簃漫笔。七、新篁竞秀，竹里馆主。八、烟柯露筱，怀云。九、癸巳初冬戏写竹石，奉述初仁兄正之，王季迁。十、植物之中吾爱竹，劲节高风异凡木。无花不欲媚游蜂，凌霜亦是骄篱菊。灵台寺前惜少栽，莫干山上应空谷。王翁画竹旧知名，萧疏画得风烟情。凝眸仿佛几枝动，低耳依稀万籁鸣。几丛嫩笋才穿石，几处低枝亦碍人。掩卷沉吟还叹息，愧无五色生花笔。香山旧有画竹歌，我今且作偷诗贼。歌中称颂箫竹佳，我道王翁堪与匹。癸巳大寒节前四日，于题张画之后更成此诗，书于王季迁先生竹石册末，以应述初先生之命。仍祈两正，伯羽再记。钤印：张爰私印（白）大千富昌大吉（白）羽伯斋（朱）谭（朱）亚尘私印（白）云隐楼（白）季迁写竹（六次）怀云楼（朱）伯羽五十四岁后作（白）自知则明（白）说明：一、谭伯羽（-），名翊，湖南茶陵人，国民党元老谭延恺之长子。同济大学毕业，后赴德国留学。二、附王季迁竹石图。Lot23佚名（明末清初）虢国夫人游春图镜片设色绢本×.5cm估价：1,,～1,,人民币画史相传唐代大画家张萱以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，杨家兄妹的故事也常常出现在他笔端，《宣和画谱》就记载他画有《虢国夫人游春图》、《虢国夫人夜游图》、《虢国夫人踏青图》等作品，后世多有摹本，现存最早的《虢国夫人游春图》为北宋内府收藏画院摹本，藏于波士顿博物馆。仇珠是明代女画家，号杜陵内史，“明四家”之一仇英之女，自幼聪颖内秀，随父寓居苏州，受环境熏陶，画风继承家父。在吴门女画家中，其画可与文俶媲美。擅画人物、山水、楼阁，长于人物故实和大士像功德画。通晓笔墨之道，作品细密精研，多用工笔重彩，笔意不凡。人物仕女，传神入化、细密艳逸，没有浮躁媚俗之气，衣纹线条刚健流畅，酷类其父。本图作19名人物，前呼后拥，中间几名女子身份高贵，当是虢国夫人及其姊妹，开脸、发型、服饰，皆作明代后期美人风格，与唐人无涉，与仇英极似；衣纹花样，笔法劲健流利；鞍马图案，设色精工华丽；柳树老干新叶，笼以晓烟，以见晨景层次；草石细密润泽，渲染精微。整个画面山石用细笔勾画，再加青绿三矾九染，见笔见墨，不流于俗，颇具功力，符合师承仇英的画风。烟云笼绕处，有华丽的亭台楼阁，前景处还有汉白玉石桥，细柳风拂，梅花初绽，正是一派春意，显示出宫苑中的典雅和富贵，一行人骑马款款前行，正符合杜甫《丽人行》诗意：“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰衱稳称身。”全画尺幅巨大，景色空阔，而抓住了主角仕女描摹形态，富余浪漫典雅的氛围，此种宫苑仕女题材，最适悬于室内，富丽堂皇，极具装饰性，又值得仔细玩味。小编认为此图虽无名款，但刻画细丽，尤见笔墨色的熟练运用，学仇英，定为仇珠画当无不及也。清代钱大昕跋仇珠画有言：“杜陵内史濡染家学，写洛神飘忽若神，一扫脂粉之态，真女中伯时（李公麟）也。”可谓实至名归之论。Lot60清嘉庆粉彩缠枝莲托八宝纹三足炉高29cm估价：,～1,,人民币说明：此香炉双耳冲天，三足鼎立，口沿方折，短颈鼓腹，造型质朴端庄，胎体厚重圆润。内外通身以绿釉为地，口沿、足沿和双冲天耳侧面以红、蓝、黄三彩绘回字纹，口沿外侧描金框内以矾红彩书“大清嘉庆年制”六字一行篆书款识。颈下部棱处以金彩绘两道弦纹，肩上饰如意云头纹，颈部为莲花纹，色彩华美，双耳外根部绘红彩蝙蝠一只。腹部以粉彩绘缠枝莲托八吉祥纹饰，构图繁密。鼎足除回纹外满饰缠枝莲，整炉纹饰布局严谨，繁而不乱，层次分明，制作规整，极富宫廷御用器之韵，且配木雕炉盖及底座，雕工精细，枝花相缠，是一件不可多得的嘉庆官窑作品。参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》紫禁城出版社5PLot24边寿民（～）年作群雁图立轴水墨绢本×69cm估价：,～1,,人民币题跋：食宿飞鸣各慕传，数来十十下芦洲。边生画与忘机友，百雁元教当百鸥。百鸥出列子能鸣，亦有不能鸣出荘子生动何其得。雁情不读昌黎画马记，写繁写简浪经。石田甞戏作孤鸿能事偏于少见，工不拟此图，穷变化多多益善独颐公。题颐公百鹰图应懵夫同学先生属即正，弟周铨稿。钤印：周铨（白）款识：雍正庚戌秋八月，苇间边寿民画于澄观遐寄之楼。钤印：维祺（白）颐公（白）鉴藏印：曾藏方梦园家（朱）说明：方类颐旧藏。（-）字子箴，号梦园，安徽定远人。道光24年进士，官至四川按察使，收藏书画甚富，颇负时名。边寿民，山阳（江苏淮安）人，是扬州画派的重要画家。工书，善画花鸟、蔬果，其雁画尤佳，驰誉江淮，有“边芦雁”之称。边寿民自述师承青藤、白阳，可能也受到了比他稍早的八大山人的影响。边寿民结庐野滩三十年，透过琉璃窗观察芦雁生态，创作了大量雁画作品，画雁墨气恣溢、形象洗练、构图险绝。画艺成熟时期的边寿民更注重笔墨表现与畅兴行怀，本图画芦雁七十余只，有“反颈向上”、“曲颈安卧”、“曲颈梳理”等丰富各异的姿态，在芦苇荡中觅食休憩，排成人字形的雁以淡墨点染，也将着陆，显得滩涂和天际更加的空阔简远。边寿民画雁以两三只，或小组群居多，而安排如本图数十只的及其少见。本画一改因调墨加胶造成的墨色缺乏变化、偏灰偏滞的积弊，画雁颈项背部墨色趋向明丽、富有韵味，调整了与羽毛的墨色对比关系。如此一来，单个画雁更显生机，而雁群组合也因这浓淡关系的参差交错而明朗生动，同时也安排了分量相当的复杂的呼应承接配景，使画面整体更显出冲淡疏朗与简远宁静来，堪称为其画雁中不可多得的佳品。本图经方浚颐旧藏。方浚颐，字子箴，号梦园，安徽定远人。清道光年间进士。历任浙江、江西、河南、山东各道御史，两广盐运使兼署广东布政使、四川按察史等职。后退出政界，到扬州开设淮南书局。广揽四方贤士，校刊群籍，重修平山堂。Lot92约年法国精品边柜（一对）90××45cm估价：,～1,,人民币原产地巴黎以郁金香木和椴木构成，淡紫色的大理石顶面下是凹面的雕带，镶嵌了精致的花饰。柜门中央镶嵌有一束盛放的繁花，背景则嵌以细密的立方体镶花。柜身弧形的边角上饰有精心雕刻的鎏金铜花饰和弯脚。橱柜内部用椴木薄板饰面，橡木内框。这对精雕细琢的边柜理应出自巴黎卓越的制造商，但其与众不同过于独特的铜饰使它们难以被明确地认定系出何家。如此优良的家具实在少见，特别是橱柜内部用上好的椴木薄板作为内里饰面。很有可能是格罗厄的作品（GuillaumeGrohé），关于该制作者的其他作品，参阅第22页。纪尧姆·格罗厄（GuillaumeGrohé-）。生于德意志联邦共和国的西部城市美因兹附近。年，纪尧姆·格罗厄和他的弟弟吉恩·米歇尔移居巴黎，于年以“格罗厄兄弟”为名，建立了他们自己的公司。他们的作品参加的首次公开展览会是年的法国制造业展会。随后，他们参加了在巴黎（年）和美国费城（年）举行的国际展览会。他们其中的一件作品在图录中被誉为惊世之作。格罗厄的客人都是名门望族，包括皇室家族、拿破仑三世和欧仁妮皇后。他还曾被受任于制作顶级家具布置法国罗浮宫里的其中一个套间，现在是罗浮宫博物馆的其中一部分。除此之外，法国皇帝路易·菲利普和英国女王维多利亚都是他的皇家惠顾者。巴黎《费加罗报》在年1月的报道曾这样评价格罗厄：“19世纪真正伟大的家具艺术大师”。《奢华年代—欧洲古典家具艺术-》克里斯托弗·佩恩著，上海人民美术出版社，年，第58页。Lot21月江正印（元代）年作行书书法立轴水墨纸本46×89cm估价：,～,人民币出版：《田村家藏品展观图录》，大阪美术俱乐部，昭和十一年（），图版40。款识：匡庐。三百六十所庵岩，游遍山北并山南。衡岳。七十二峯高突兀，兜窣一桥寂清絶。石头路滑少人行，思大口吞三世佛。上人来自东海，东移成一座石屏风。此亦不多彼不少，有若频伽满盛宫。如来中空索索，一颗摩尼光烁烁。六环金锡响玲珑，宜向高高峰顶卓。右赠石屏介藏主游庐岳询礼诸祖少壮行色。至正丁亥暮春前至九，八十一岁松月老人正印。说明：一、附注解书信。盒上刻「静芳轩」。二、月江正印禅师（7-年后），元代临济宗僧。福州连江人，俗姓刘，号月江，自称松月翁。早年参学于径山灵隐寺之虎岩净伏禅师，得其传授，受任命为侍香之职，并掌理藏经，其后声誉远播。元贞元年（5），说法于常州路（江苏）碧云寺，未久，迁至松江（江苏）淀山禅寺，又转至同州之南禅寺。至治二年（），至湖州（浙江）何山宣化禅寺。天历二年（），住同州之道场山护圣万寿禅寺。元统元年（），住持四明（浙江）阿育王山之广利禅寺。其时，元帝闻师道誉，赐号“佛心普鉴”。当时有很多日本僧侣渡海追随月江正印禅师学习禅宗。三、上款人：石屏介为道隐（-）于日本的高足弟子，《中国法术全集》中亦收录，海盐天宁寺主持——本觉梵琦，题写给石屏介的偈卷：“……石屏介藏主，日东有道之士，万里西游，余承知识。所得既妙，可以为人。松江乌泥泾上有普门兰若，乃信公忏首之所置也。榜为禅居，延诸英纳，命石屏主之……”。元蒙疆域广阔，意识统制独尊佛学为国教，遂使中土禅宗香火存续。大德三年，元成宗遣江浙释教领袖一山一宁禅师，赴日通好。此时，日本佛教经历镰仓改革，兼融台、密、禅三宗，已从贵族武士圈衍及民间，趋为本土化宗学。普陀高僧的东渡，重新开启日本僧人渡海问禅的传统。由于中日历史上的交流贸易，还有宗教的来往，在东京、京都和奈良这几座聚集浓厚艺术与人文气息的城市里，大量庋藏着中国书画。国立博物馆、私人美术馆庋藏自然不可小觑，古美术店内也能寻得不少出宋元明清菁华。寥寥几笔勾勒出无限境界的禅宗画是日本颇受欢迎的主流，禅宗僧侣梁楷、温日观、牧溪、法常、黄檗隐元、兰溪道隆，他们的作品万千大智能汇集于一纸之内，当时就被来华的日本商人或僧侣大量带到日本。史料记载，元朝中土留名的日僧逾三百人，真实数字应该远倍于此，仅少数名僧入大都拜谒庙堂，余者云集江浙的五山十刹，与禅寺高僧持麈谈禅。日僧多不善汉语，更多地依赖文字书写，向大德高僧求赠法书，不仅是一种崇尚的愿念，亦流行地为获得真传的习禅途径。元代中土禅师馈赠的法书，内容包括经文、诗歌、偈颂、饯别偈等，日僧携归本土，或藏或悬，一代代尊为传灯法宝，后世学界简称之“佛家墨迹”。日本藏家也倾尽心力去收藏宋元期东渡的中国书画，找学术顾问为其作研究，为其编目，以研究其最大价值，如阿部房次郎旧藏，上野理一旧藏等。而此月江正印之作为昔日武家大名，即明治时代后的华族田村家收藏，仔细查找求证来历，见盒内有大德寺玉林院外六院极书证乃西本愿寺传来，盒上刻“静芳轩”，盒内有大德寺玉林院外六院极书信，证此篇书法得自西本愿寺，后由明治时代的华族田村家收藏，并出版著录于《田村家藏展观图录》，如此细心追寻来源，今人读之莫不感叹。此幅书法为元代临济宗大师——月江正印，赠予日本僧人石屏介的饯别偈颂。石屏介，曾承学佛识于东渡日本的元代著名高僧——道隐法师。至正年间，石屏介至宁波阿育王寺，参禅习于主持月江正印。丁亥，石屏介欲辞宁波，准备前往他处游历时，月江正印题写此篇饯别禅诗。借“匡庐”、“衡岳”的“三百六十所庵岩”与“七十二峯高突兀”为题，以韵体诗的形式表达对佛理、禅意的领悟，宣说修禅法门施授石屏介。月江正印此篇书风，涵隐临济宗“舍妄归真”、“寂然无为”、“明心见性”的禅旨。正印以人品衡书品，其书法墨妙严正，银钩铁画，如骥奔泉，怒猊抉石，却见空灵开阔，细线枯笔，爽畅劲禅，八十一岁书气益壮。Lot89约年珍罕的法国桃花心木中国漆画沙龙柜××38cm估价：,～,人民币原产地巴黎索马尼（PaulSormani）出品这个高品质沙龙柜选用上等桃花心木，上面两块门板镶嵌了大尺寸的中国漆画，上面绘有中国的河流、小船、村寨和山峦，下面两块门板是桃花心木面板，四块门板周围均有铜鎏金装饰。柜沿上有铜鎏金枝叶和卷连波纹装饰。这个柜是索玛尼罕有的一件作品，是他高超手艺的一个体现。铜锁上有签名“P.Sormani”。Lot19世纪中期法国拿破仑三世鎏金青铜錾胎珐琅彩玛瑙园鼎盆连架高cm估价：,～,人民币至下滚动而上的鸢尾花图案纹装饰半弧形錾胎珐琅彩玛瑙园鼎盆两侧耳柄，3条立柱支撑在圆弧底座的基础上，东方情调风格色彩图案的珐琅彩花饰点缀整体鎏金铜面。Lot114年19世纪法国洛可可风格鎏金铜像钟组合（三件套）座钟高63cm；宽48cm；烛台高90cm；宽45cm估价：,～,人民币法国路易十五时期（约）风格铸铜包浆保存良好的丘比特小天使手持铜鎏金五臂枝状大烛台，坐在连枝状烛台铜鎏金大底座上。Lot34孙亿（～约）1年作荷亭消夏镜片设色绢本×80cm估价：,～,人民币出版：《墨巢秘籍藏影》第二集，王云五编，商务印书馆，中华民国二十四年三月。款识：庚辰桂月，孙亿写。钤印：孙亿之印（白）鉴藏印：应生书画（朱）闽山李作梅书画图章（朱）说明：一、孙亿，字维镛，号于山。工花鸟、草虫，兼善山水、人物。二、李作梅旧藏，即李宣龚（-），字拔可，号墨巢，福建人。室名观槿亭、硕果亭，光绪二十年举人，曾任桃源县知县，江苏候补知府。后佐张菊生主持商务印书馆。为商务股东之一。收藏珍本、墨迹及名画甚多，供商务影印。工书、诗。早年与林纾结社。Lot67杜比尼·查理·法兰斯瓦（～）瓦兹河畔晚霞景色布面油画34×66.7cm估价：,～,人民币出版：《RobertHellebranth》第号作品p。法国签署右下来源：弗雷德里克·博奈的收藏（）；乔治·克罗克的收藏（）；乔治·浩斯特的收藏。博物馆和美术馆收藏：大都会艺术博物馆，巴黎卢浮宫，英国伦敦国家美术馆，华盛顿特区，伦敦考陶尔德学院美术馆；博物馆，英国牛津大学，法国巴黎奥赛博物馆，诺顿西蒙博物馆，帕萨迪纳国家美术馆；伦敦泰特博物馆，英国伦敦南安普敦博物馆，德国柏林，澳大利亚昆士兰国家美术馆和博物馆；艺术家简介：杜比尼（Charles-FrancoisDaubigny，-）出生于法国一个艺术世家，自小随父学画，是巴比松画派代表的人物，“巴比松七星”之一。他以描绘法国自然风光和田园乡村生活为主，善长于对自然光影的描绘，成为较早的印象派先行者。他喜欢描绘风景中融入河流的场景，对水的研究使他成为巴比松画派中最善画水的画家，被称为“画水的贝多芬”。巴比松画派受到十七世纪荷兰画派及英国画家康斯塔伯（John　Constable，-）的启发，作品中有种纯净与自然的风格，追求光线和气氛的极致表现，并直接在户外写生，再将作品带回画室完成，这种忠于表现眼前自然环境的信念与在户外写生的作法，影响到后来的印象主义，成为印象派的先趋，而他们对于自然的热爱与歌颂，更反映出发展中的城市居民对于大自然的向往。杜比尼就是直接在户外写生的实践者，年去罗马留学并作旅行写生，年就曾在枫丹白露长时间作户外写生。巴比松是法国巴黎枫丹白露森林进口处，风景优美，19世纪三四十年代，一批不满七月王朝统治和学院派绘画的画家，陆续来此定居作画，就形成了“巴比松”画派，其成员有T.卢梭、N.-V.迪亚兹·德拉佩纳、C.特罗容、C.-F.杜比尼、C.-E.雅克等，以卢梭为领袖。他们不仅以写实手法表现自然，并且致力于探索自然界的内在生命，力求在作品中表达出画家对自然的真诚感受，以真实的自然风景画创作否定了学院派虚假的历史风景画程序，揭开了19世纪法国声势巨大的现实主义美术运动的序幕。杜比尼就是其中的代表人物，年以后他的画主要都是在户外完成的。杜比尼也曾一度被看成是一个“印象的画派”的首领，因为他的许多作品已摆脱了带有古典倾向和自然主义色彩的如实描绘，而走向大块面的用笔和厚涂，这一发展也使他的作品从荒凉阴郁走向光线明媚、色彩艳丽的景色。但当时大多数评论家却因此认为杜比尼的作品太粗制滥造了，没有完整的作品感，认为这是因为杜比尼没有受过严格的正规教育的缘故，实际上并非如此简单。杜比尼的父亲是位风景画家，这对他是有影响的，但更重要的还在他自己后来养成的对大自然的写生习惯，他曾专门租了一条小船在瓦兹河上写生。应该说杜比尼的画法主要是来自浪漫派，但对大自然的直接写生使他的色彩明亮起来，也使他打消了走学院画家的道路而成为专门的风景画家。杜比尼作品的朴实和对自然光与色的卓越把握，使他大受称赞，甚至柯罗认为他对生活情调的如实写照和生动气息超过了卢梭。本画是杜比尼的典型面貌，以写生的手法，描绘一处河滩边的村落沉浸在傍晚的余辉之中，画中的光和色发挥了极大作用，杜比尼用色彩丰富的小笔触点出地面景色，而把天空画得内含各种色块，并且自然过渡，使其颇具整体性。天空的色调又倒影在水面上，让水面波光粼粼地闪耀着。整个画面流露出自然浪漫又十分安宁的气息。杜比尼的作品收藏于世界多家著名的博物馆和美术馆中，如西洋文化艺术博物馆馆藏的《航道》（），巴黎卢浮宫博物馆藏《特沃兹的水闸》（）、《驳船》（），里昂艺术博物馆藏《泰晤士河口》（），圣彼得堡艾尔米塔什博物馆藏《维莱维尔海边》（）、《河岸》（），巴黎奥赛博物馆藏《收获时节》（）等等。作为杰出的艺术大师，杜比尼在法国家喻户晓，被政府授予荣誉勋章。法国政府特别发行了印有杜比尼头像的邮票以及明信片，来纪念这位巴比松画派的领军人物。Lot70费利克斯·伊曼纽尔·菲利普克斯（～）圣塞卫利的礼拜布面油画.3×81.5cm估价：,～,人民币法国签署左下艺术家简介：费利克斯·伊曼纽尔·菲利普克斯于年出生于巴黎，是法国著名的历史、战争题材画家。伊曼纽尔·菲利普克斯一直跟随绘画大师LeonCogniet（法国-）当学徒。在年，以非常年轻的年龄首次参展巴黎艺术沙龙。在艺术史上，可以为教会或国家首领绘制历史、战争题材的作品的艺术家都是有非常高的地位和名誉的。这类题材的作品代表了神明和政府对该艺术家的认同。而伊曼纽尔·菲利普克斯就是以创作大篇幅的历史战争题材作品为名。他一生绘画了非常多法国、美国境内有历史意义的战争和伟人。其中一幅非常有名的作品是以天幕的形式，用度全景绘画的方式，重现了年著名的战役”围攻巴黎”。观众站在巨行的圆柱型建筑里，被度的绘画包围着，仿佛身临其境的感受这一著名战役。伊曼纽尔·菲利普克斯的另一个系列性作品是对拿破仑和他的军团，从崛起到成功的一系列事件的绘画。这其中包括了法国在拿破仑战争中胜利时刻的记载，和拿破仑身着军装的肖像画。因为这一系列作品，伊曼纽尔·菲利普克斯在年被授予拿破仑授予的荣誉勋章。伊曼纽尔·菲利普克斯在绘画历史事件独特于法被欧美其他国家所知晓，美国政府在，不辞丰苦的委托年迈的伊曼纽尔·菲利普克斯和他的儿于，共同为美国政府也创作了一幅用度天幕方式呈现的、描绘”盖茨堡战役”的巨型画作。这一次，父于两人为了增强画作的三维立体感，在画布前面放置有透视效果的模型，将立体模型和平面的绘画完美的结合在一起，创作出了19世纪中独一无二的三维效果油画!该画作在美国境内引起了巨大的反响!被美国境内的各大美术馆邀请展出。Lot29邹一桂（～）榴花湖石图镜片设色纸本×54cm估价：,～,人民币款识：臣邹一桂恭画。钤印：臣（朱）恭画（朱）鉴藏印：石渠宝笈（朱）乾隆御览之宝（朱）乾隆鉴赏（白）三希堂精鉴玺（朱）宜子孙（白）案语：邹一桂（－），清代官员，画家。字原褒，号小山，晚号二知老人，江苏无锡人。雍正五年二甲第一名进士，授翰林院编修。历官云南道监察御史、贵州学政、太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士。擅画花卉，学恽寿平画法，风格清秀。曾作《百花卷》，每种赋诗，一经进呈，皇上亦赐题绝句百篇，一桂复写一卷，恭录御制于每种之前，而书己作于后，藏于家。著有《小山画谱》、《大雅续稿》。《榴花湖石》绘初夏繁花撷艳，尽显词臣画家的修养与文人，是邹一桂《小山画谱》论“八法四知忌六气”的绝佳展现。“八法”为“章、笔、墨、设色、点染、烘晕、树石、苔衬”。“章法”即重画面结构布局，重瓣榴花簇丽的花枝从右侧蔓入画面，树梢几朵初明静绽的花苞，这种疏密参差具有渐进感的安排，赋予枝头饱积上伸的趋势。榴枝下，晨烟晓绕修竹，竹萱百合攒石生。“笔、墨、设色、点染、烘晕、树石、苔衬”则是绘画的具体技法，邹一桂得其岳父恽寿平没骨精绘技法，用笔疾而有度，榴枝虽有挺劲向上之势，梢处以柔叶盖其尖，收其锋芒，不写率妄样。运墨讲浓淡枯湿，浓心淡瓣，深蒂浅苞，湖石仅凭墨色见层次富叠，附以柔化湖石棱角质感的苔点，浓墨苔色衬烘出石的明暗阴阳。“宜轻不宜重，五彩彰施”的设色法，予榴花薄艳透嫩橙色，榴叶绿中蕴青，先西方印象派使用互补色对比法，轻施其彩，以褐色枝干平衡并弱化色彩的刺激感，更得古雅文气。白粉绘百合含露或低垂，似玉之莹透薄净，银蕊晓出藏婀娜。绘画技巧外，邹一桂以“四知”具体化唐代画家张璪所创“外师造化，中得心源”的绘画理论。“知天”，其有四时，花的形色及开放品种皆随季节变化，榴花、百合、红萱皆是初夏花卉；“知地”，土壤及区域的不同，花以之殊；“知人”，花会因培植裁接者对花性的了熟而更具神采；“知物”，花无同瓣，竹无同叶，绘者必格物致知，继而能托寄情感与审美志趣于画中。邹一桂种培百余种花草以谛视细摹，熟晓植物生长规律与姿态。忌“六气”，“俗、匠、火、草、闺阁、蹴墨”，则是身为文臣对绘画精神性的准则。画面清朗润逸，不施俗匠赤红于石榴花，未取百合闺阁娇腻态，萱草竹石无“火气”之锋芒过露，与“草气”之粗率失雅。乾隆一朝，画家勤以结构繁密、色彩堆叠为尚，期冀展现盛世荣兴。邹一桂此作儒雅静恒，写实花草姿样外，以文人的审美观点，赋性格于花之色与态，使物象具有动感，榴花蜷展，百合探首，竹萱风动，苔蔓湖石。饱含力劲而缓慢运行的势态与清雅形象，一扫盛朝绘画繁密的无序喧哗，静然释放其持久循序而不失茂华的永恒感。邹一桂恭绘此作，绝非仅以夏日花景取悦乾隆，更是身为朝廷重臣，责在天下的劝奏。暗劝乾隆急功近利谋一时之繁华，不如以儒家略为平缓却可持续的思想为国策，是则—国之政，万民之命悬于为君者明矣。

预展时间（北京时间）

11月2日-3日上午9:30-晚上22:00

11月4日上午9:30-下午16:00

拍卖时间（北京时间）

11月4日下午19:00

展拍地点

上海万达瑞华酒店21楼（上海市黄浦区中山东二路号）

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