Educateyourself,donotletmeeducateyou.

Useme,donotbeusedbyme.

——RobertHenri

你要教育自己，别让我教育你。

好好利用我，不要被我所用。

——罗伯特·亨利

美国画家、教师罗伯特·亨利曾说，他给学生最好的忠告就是“教育自己，好好利用我”。他鼓励学生好好观察自己的作品，看是否通过作品表达出了个人心声，而非反映他人的预期或外界教育的观点。

在本期-打卡记-中，shaona、华枝春满、碧落、大淼、睿睿这五位画友充分展示了亨利所言——绘画表达中的自我教育。

敬请欣赏。(*￣︶￣)

第一关

shaona

图①起铅笔稿，大概勾勒出门和花草位置。

图②视觉中心开始铺色——门。注意趁湿混入黄色表达受光处。处理完门后开始对周围的花草铺色，注意白花的留白，颜料半干时用刮刀刮出枝干形状。

图③处理地面与墙，注意对比色的运用。趁颜料半干用刮刀刮出地面的草枝，墙上的格子和代表砖石的横纹，以及门前地面向前延伸的线条。铺色时注意留出门上边的窗台，墙上刮刀留出的划痕用深色颜料点缀。

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图④地上的草枝用红色颜料点缀，深色点缀刮刀划痕突出草丛的形状。

图⑤用浅色深入刻画门框，窗台，注意留白。用红色点缀白花花蕊，完成。

图⑥还有一张潦草的速写，希望喜欢，一起加油！??

第二关

华枝春满

落笔融思考：

这是一个用钢笔和水彩都方便表达的素材，可以先打个小稿做一个构图和冷暖的设计和分配。室内素材的透视很关键，所以我还是用铅笔起形，然后再用钢笔落笔（图①）。这次钢笔淡彩用了中粗水彩纸所以行笔线条不是太流畅。

点染设基调：

水彩从背景铺水开始，从浅色开始埋色，注意冷暖节奏。地面投影和窗外阴影是拉开整个画面空间感的关键所在。（图②③）

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拨开云雾见“红心”，守得笔端见珠玑。

这个“红心”就是整个画面的画眼。也是整个画面中画者最想表达刻画的地方，其它地方虚化处理。（图④⑤）

在整个绘画过程当中尽量从整体出发，从整体到局部再到整体。心里这样想着但有时还是会钻进局部抠细节??（图⑥是一张钢笔速写）

耳听得来终觉浅，躬身实战收真知。

衷心感谢和每一位可爱的速写人一起互勉前行。

第三关

碧落

图①水性笔小火车

别看简单，我用了两天的碎片时间，水性笔的好处就是随时可以继续，随手易得，乃居家旅行必备良品。

图②③④钢笔小火车

车身也是陆陆续续画完，从大框架着手，逐步细化，颜色甚至是第二天觉得想涂又去涂了一下，速写本，就这么随意。

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水彩小火车

下面这张相对总体耗时比上两张长，抛弃掉一口气画完的念头就没那么纠结了，虽然中断、衔接少了一气呵成的痛快，但是也是可以相对完整的表现一下。

首先铺了基本色（图①），然后表现主体的小火车（图②），再全画整体调节对比关系（图③），从整体到局部再回到整体（图④）。

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收到这次素材任务时，我内心是晴空霹雳的，因为忙（不接受反驳）。“忙”大约是每个成年人都要面对的大难题吧？（另一个大约是“累”，反正不会是“懒”。）画画如此奢侈，感觉必须焚香沐浴方可动笔。

而这次实际操作下来，我发现只要拿起笔，时间总会给点零星薄面。

因为在拿起笔的那一刻，就已启程。不必拘泥于画材，痛快地“唰唰唰”或者“唰……唰……唰”。一季20天，那就能画几张是几张吧，目标再高远，总要有第一步——拿起笔。

So，如果你还是想说“有时间画画，那就不是真忙。”我跟你说，别跟我杠，杠就是“你说的对”！

第四关

大淼

图①起草

图②铺白墙的大调子，一般白色的阴面儿用偏紫色，可是这幅画儿的花朵和大面积紫色搭起来可能不好看吧，古人云，红配紫不如死，我估计也是一个不着调的古人云的，所以我用了灰，中性，调了半天，有点儿像裴恩灰了，走起。

图③④窗户处的鲜花儿和室内的深色很不好表现，要么愣，要么灰，成品了还是不太满意。

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图⑤你们看那个人物给改成坐在吧凳上了吧，帅多了，淼哥真棒，准有人捧，我告诉你实话，那个小人儿我给画高了，他必须做吧凳了。总不能磁悬浮吧……

图⑥门左手紫色的花儿是我这幅画儿最满意的地方，原素材，右手有个黑门，老师说要有取舍，所以我给舍了，可能又有人捧我说，太棒了！我再告诉你实话，那是没地方了，如果右手黑门再大一些，与左手墨绿色门加一起更加突出白墙的墙面儿的透亮……

说实话这张素材在这一期比较抢眼，而且最关键的是看第一眼觉得不难画。早晨六点就起来，早晨六点没起过，更没画过，手就跟租来的一样，又生又急着还。

仔细研究，这个画儿不太好画。平，几乎没有透视，整个儿一个ipad，硬着头皮起型，也不想加些阴影营造气氛，手潮怕把漂亮的白墙染脏，鲜花儿是这幅画儿的亮点，而我最怵头画的就是花儿，可自己找的就得自己了。

感谢，我爱，我爱你们。

第五关

睿睿

船一直是我喜欢的素材，看似简单但是极具挑战，既要清晰的交待船的体积，也要很好的表达水的柔美，最重要的是要把两者和谐的结合在一起，是画这类题材最主要的目的。

图①线稿要清晰明了地勾勒出船的体积，夹板的透视，还有一些桅杆好木桩的位置，在这个阶段调整好沟通，为下一步做好准备。

图②我喜欢从大面的湿画开始，天空跟水面最好一次成行，用一些重色来增加水面的体积感。

图③刻画船体先确定好固有色，然后用重色压出体积感，适当的在一些地方留白，让画面显得生动。

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图④倒影是整个画面的灵魂，不要画死。用笔随意点，更能表达出水波纹的感觉。

图⑤最后加上一点点细节就行。细节的添加注意疏密，不要画太多，点到为止。

图⑥最后用小号画笔，调整下观念，让画面统一，签上大名就行。

还画了一幅钢笔速写。

艺术是一种痕迹

罗伯特·亨利在《艺术精神》一书中对他的学生说：“你不必知道别人在技法上耍的千百种花招，也不必自己创造那么多花招。你只要有决心和意愿表达某件事，你就会有异常的洞察力。你越积极想做某种表现，越有力量从混乱中挑选出适合那种表现的手法。”

Artis,afterall,onlyatrace--likeafootprintwhichshowsthatonehaswalkedbravelyandingreathappiness.

“毕竟，艺术只是一种痕迹，就像某种足迹一般，显现出个人在极大的快乐中勇敢地走过。”

愿每一位画友，都能在自在放手画，不断提高、享受创作。?(′???`)?

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