上一篇:宙斯的男宠和贝尔尼尼的情妇|藏在巴杰罗里的秘密

从巴杰罗美术馆出来才十一点多,看看距离下午返回罗马的火车还有些时间,我们在佛罗伦萨街头闲逛起来。在美术馆南边不远处有个看着很庄严的建筑,门口的牌子上写着佛罗伦萨普通法院,走进去看却是个教堂。

教堂里的耶稣像也被蓝布蒙了起来,据说从圣周的周三就开始蒙上,直到复活节才能揭开。

门楣上的雕塑也挺漂亮的。

在门口望一眼巴杰罗美术馆,近在咫尺。

相比罗马,佛罗伦萨要小很多,在这里几乎不需要乘坐任何交通工具。但是这里的生活节奏显然要比罗马快,如果你要过马路,通常是不会有汽车停下让你先过的。这里的人商业意识非常强,几乎每家都在做生意,街道上全是店铺,楼里充满了家庭旅馆,所以佛罗伦萨的旅馆价格会比罗马低很多。几乎所有的佛罗伦萨教堂都把宝贝转移到后院的博物馆里卖票展示,有些连教堂大殿都不能随便进,这在罗马是不可想象的。不过我还是象爱罗马一样爱佛罗伦萨,罗马的大气与佛罗伦萨的小资各具特色。在罗马,你可以坐在广场边上的咖啡馆里享受一下午悠闲时光;而在佛罗伦萨,你一定要不停地穿梭于胡同里弄,寻找每一个家庭作坊可能带给你的意外惊喜。佛罗伦萨人天生就是热爱和擅长艺术的,她不仅给我们带来了文艺复兴,还带给我们古驰和菲拉格慕等时尚产品。事实上这里的每个家庭作坊都在做自己的品牌,他们可能已经坚持了几十年甚至几百年,他们安于这样的生活,他们靠手艺吃饭并代代相传。也许这就是差别,与我们所处的浮躁社会的差别。

下午四点,我们拉着行李离开旅馆直奔佛罗伦萨SMN火车站。

转眼到了第二天,也是我们在意大利的最后一天。从旅馆穿过罗马中央火车站向西南方向走不远就是天主教四座特级宗座圣殿之一的马杰奥尔圣母堂。传说公元年,教宗利伯略梦见圣母玛丽亚命令他“在今晚下雪的地方建一座教堂”。8月5日清晨,教宗一觉醒来发现这里真的下起了雪,于是下令在此地建造马杰奥尔圣母堂。高达75米的罗马式钟楼是年教宗格里高利十一世将教廷从法国亚维农迁回罗马后下令修建的(教廷曾在14世纪初由法国籍教宗克莱蒙特五世迁往法国的亚维农),成为罗马最高的钟楼。据说钟楼里共有五座钟,其中一座叫“失落者”的会在每晚九点准时鸣响召唤信徒们祈祷。教堂的正立面由18世纪佛罗伦萨建筑师斐迪南多.福格设计,年由教宗本尼狄克十四世主持奠基,年完成。

正立面最顶端的几尊雕像是怀抱圣婴的圣母和圣嘉禄等圣人。

下边门廊上的小天使托着象征教宗权力的冠冕和钥匙。

这里的圣门是年新制作的,当年的12月8日由教宗约翰保罗二世进行祝福,最上方中间就是这位教宗的牧徽,旁边的“TOTUSTUUS”是他的格言“全部属于你”,他把自己的全部献给圣母和天主教。左上角的字大意是第三个千年开始。左上方格的浮雕表现的是天使报喜节,右上方格则是圣灵降临节的场景。门上的主体画面左边是圣母,右边是复活后的基督。左下方格浮雕描绘的是公元年在以弗所(玛利亚最后的居住地)召开的会议上确定玛利亚为“天主之母”。右下方格浮雕则表现了年召开的第二次梵蒂冈大公会议上宣布玛利亚是教会之母。

走到里面,立刻被它宏大的殿堂所吸引,虽然此行已看过几十个大小教堂,但这里的气势还是显得不同凡响。两侧共36根爱奥尼式柱整齐地排列,天花板上是金色的雕花方格,列柱将我们的目光引向正前方的主祭台。

主祭台的华盖让我想起了圣彼得大教堂,这里的虽不及圣彼得的青铜华盖那般奢华,但它与周围的建筑装饰显得非常和谐,都是那种整齐划一的感觉。这座华盖下方也是个地下室,里面保存着耶稣诞生所在的马槽的一块圣木。

主祭台后方的圆顶上闪耀着13世纪的金色镶嵌画《基督为圣母加冕》。

据说这里的36根列柱是从古罗马神殿中搬来的,而它们上方的36幅镶嵌画是五世纪基督教初期的遗物。这些画描述了圣经旧约中的故事情节,比如这张讲的就是以撒为雅各祝福的场景,旁边站着的是不喜欢以扫的偏心妈妈瑞贝卡,她教小儿子雅各假扮长子以扫骗取行将就木、老眼昏花的以撒的祝福,企图继承家业。

我们在主祭台旁边的地上找到了贝尔尼尼的墓碑,尽管对他的人品不敢恭维,但他的作品代表了巴洛克时期的最高水平,为罗马城市建设也做出了杰出的贡献。

正在我们参观时,一群神职人员来到这里举行宗教活动,他们先到旁边的礼拜堂做了祈祷。

然后走向主祭台,不知道这个为首的是不是红衣主教。

仪式开始了,好象在读经文。

旁边还有唱诗班。

天使守护着他们。

仪式结束后,一些忏悔室亮起灯,表明有神父在里面聆听忏悔。

这里也有个西斯廷礼拜堂,是西斯都五世委托多梅尼科·丰塔纳设计建造的。礼拜堂中的这个青铜祭坛由塞巴斯蒂安诺设计制作。

临别时让我们再看一眼这里漂亮的彩色花窗吧,圣母不仅为人类带来了救世主耶稣基督,她自身也是善良慈爱的象征,值得用专门的教堂祭拜她。

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