诗一定有我们还没有达到的感受力和表达力，首先谢谢白瀚水大哥对四十多首诗的点评，非常辛苦

诗歌，虽仁者见仁智者见智，但一定有感受的标准需要我们各自抵达，幸好我们一直都在路上。

——纸上雪

秋分文/浅韵凝

白昼和黑夜一分为二

秋风摇得黄花梨头晕，在树枝上荡来荡去

稻穗低着头，水面上画出一个句号

风声越来越紧，天空蓝底白花

一树柿子讲出了青转黄的身世

花猫卧在屋檐下，像一个打盹的人

再多走两三步，寒露就该来了

有人坐在院子里读书，芦苇和月光无甚分别

简评：在我的印象中，黄花梨应该是红木的种类，而不是一枚梨。某种程度上，诗歌可以超越现实，但是从我个人的角度，我反对捏造事实。所以这首诗无论后来显得多么出色，我都无法在逻辑上认同。好吧，我承认结尾那句芦苇和月光无甚分别，是我喜欢的。因为两者皆清白，可以比喻这无情的人间。

秋分文/梁小兰

芦苇自体内生出凉意

天空起风了，在水面奔跑，疾驰

按也按不住

我从水中取出一小朵白云

放在野鸭必经之路

我兀自多情

夜幕也不吝惜它的繁星

回家的人，加快脚步

月将圆，江有白霜

我提前落叶

在秋色中虚构出一个人影

我喊它一声，它就答应一声

简评：我们常常说，一首诗写的太像诗的时候，肯定是有问题的。那么问题到底在哪呢？我觉得是这个像字。因为像，所以不是。我一直以为诗歌最重要的成分是诗心，和诗性。但是很多人一直把两者合而为一，称为诗意。我的想法是，如果一个诗歌作者能大胆的舍去诗意，那么他就与真正的诗，又近了一步。

秋分文/叶大洪

秋分日，我梦见自己睡在石头上

石头又硬又冷，还很粗糙。可是

没有人将我唤醒

记得那年，风停在指尖上，你指着

山谷里那处柔软，说

老了，就住在秋天

只要一片叶子

清晨有颤抖，傍晚随风飘落

如果再洒上点儿月光

就更完美了

如今你依然扛着夏天前行

阳光火辣辣，烤焦所有雨水的思念

其实，季节真的不是那么重要

如果收藏了那片叶子

简评：其实，词语真的不像你想得那么重要。或者说你还不太理解，到底什么是诗歌的词语。那么我的建议是，放下无用的东西。写1写你真实的所想所闻，所见所思。

秋风吹亮月光文/素素

风再次吹过屋檐，我接住桑树叶

站在院中企图将院墙再加高一层

菊芋开的黄灿，美好事物总是来的晚

我伸开手臂将秋天一分为二

一半给南飞大雁，一半留在北方

月亮发着橘黄光，老天给最珍贵礼物

无聊时我们在蓝布上剪几个孔洞

透过光看到彼此假装放牧星星

累了就回到树上，像两只虫互不讨扰

你长你的翅膀，我做我甜美的梦

夜晚安静，窗户玻璃干净透明

所有的错失都值得被原谅

简评：诗歌的样子千变万化，但肯定有一种是干净而美好的。所以一旦这种状态呈现出来，这首诗就可以考虑结束，而不是把所有的话都说完。

寂寞清秋文/刘跃兵

说笑着接个电话，给人看，

这是我思念你的表现形式。

在我转身的刹那，很容易的看到你

——一扇窗可以眺望远景。生生又死死

不语的心情，不是从脸上流露

在房间生出烦闷心

是一缕阳光。必须有一条路，

飞进我的城。站立的树。列车擦肩而过

简评：结尾很好，很有诗的架势，甚至会让我想到姜文的电影镜头。但是进入的方式太草率了。

母亲的秋天文/郭兰朵

带母亲逛商场

每件衣服都好看

可一件都不要

哪能空手而归

菜市场有熟悉的乡音

她挑拣嫩玉米

把红枣捏了又捏

拿起一颗小白菜

鉴定它的水分

年迈的母亲

张望着繁华的街道

跺跺脚下的大马路

“乡下该收秋了吧”

简评：我其实很感动，你写母亲。但是为什么有99%的诗歌作者，在写母亲的时候，就会写成千篇一律的样子？我觉得这一点才是值得我们思考的。

被秋海棠砸中的人文/南在南方

被秋海棠砸中的人

文/南在南方

下班回家，路过树林

看见两个孩子在摘果子

他们不说话，眼神不时纠缠

那些果子，像是掌握了人类的语言

有些无序和慌乱

我在树下看了良久

仿佛站在生活的另一面

服从着每一个孤悬着的梦境

不赞美成熟，也不悲伤衰败

秋风吹着，周围都是

从容而温驯的光

他打电话说

过了秋分就回家

仰起头

被一枚颤抖的秋海棠砸中

这幸福的暴力，还是令我措手不及

简评：一直到最后一句之前我都在想，你会怎样结尾，或者说你要用怎样的思考来震撼我。但是最后一句，确实，把前面所有的努力都化为泡影。

秋分文/罗凤鸣

这些花朵红的，黄的，蓝的紫的，粉的，白的以前，我兴奋地把它们唤作妹妹现在，我只喊一声：姐姐！

简评：必须说，这是一首我喜欢的诗。因为它简单直接，与心灵面对。

秋分文/冯果果

秋风到处布控，不放过任何线索

被子弹击中的细枝末节

做了布偶，披上金装

置身其中的人娇弱无力

风吹草动就患了感冒

嗜睡，厌食

终日精神恹恹

只有捧书的力气

连日阴雨

石阶绿苔初长

梦中睡莲横陈

简评：最后三行宏大而充满力量，与前面的几乎不像同一人所写。那么我的意思就是，为什么要把前面写的那么小呢？

秋分文/钰雪

蛋夜均分，秋风提着弯刀

失眠在跌落的果子，树叶，花瓣，蝉鸣中加深，此后

夜漫长

明亮提早倾斜

暗影里的事物改变，或模糊着自己

林中小路，铺满清冷的词

没有下阙

握在掌心的枫叶，有我的体温

残荷披着霜衣，腰身瘦了又瘦

旧日圆月藏在湖底，星星像故人

围拢窗前，给我催眠

简评：第1句话就没看懂。我不知道你是不是故意的，反正觉得自己挺愚蠢的。而后面的行文与前面，这种可以叫做割裂的跳跃方式，我也不是很适应，因为确实不知道，你到底想表达什么。

秋分文/任小湖

不计较长短，任它来去

每一次小别离都让人难以掌控

为此，你献出窗下的桂花香

加一捧月色，月下，草尖上挣扎着新绿

新绿上摇晃着细小的水珠

献出你的主打色

———肆意妄为的红和黄

农人撒下小麦的种子，你眼睁睁地看它

在秋之弥留，萌发出春天

简评：这样的诗，对初学者来说，是非常值得鼓励的。它可能会让你找到一条真正进入诗歌的途径。所以，奔跑吧！顺便说一句，我尤其喜欢结尾。

又到十月文/韦忍

在一片瘦瘦的桂花香里

秋，越走越远，越走越深

寂静的午后，就要寻不着一只鸟雀的影儿了

又到十月，云雾把天空压得很低很低

仿佛一伸手

我就能触到尘世的空旷和苍凉

站在六楼的阳台向外看去，河里的水位

一浅再浅，裸露在河床上的那些石头

多像一个人内心的寂寞

又到十月，黄叶在一片又一片的飘落

透过那一段烟雾蒙蒙的往事

我却再也找不回你曾经的模样

简评：空旷和苍凉这样的词语不是不可用，而是要谨慎使用，因为我从你前面的写作中，真的很难发现空旷和苍凉的部分。

草在枯黄

一个人走在秋的深处，我看见那些

有名字的，没名字的草

在田野上一片一片的枯黄

这特别的谢幕方式，让我想到衰老

想到寂寞地燃烧

想到那一场依依不舍的别离

午后的阳光暗淡

山野吹着晚风，身后落叶阵阵

凉意像刀子，不时割疼大地的肌肤

天气变凉，我突然有点怀念春天

就像我突然

有点怀念我曾爱过的那个人

简评：第1节写的很好，但是后面的总感觉像是自说自话，可是你却很难自圆其说。这就像画一个圆，你的本意是要与外面的世界建立一处可以架构的通道，可你的文字却始终在圆内。

天凉好个秋文/元朔红妆

连绵的雨，洗净秋尘

天空像一面镜子

被金风，再次举高

中秋的号角，吹落层层叶子

稀薄了枝头的浓荫

像中年渐渐秃阔的头顶，透出更多光明

抵达时光驿站后

煮上一锅银耳冰糖大枣汤

慢慢品味，心底

淡淡的忧伤，莫名融化

简评：用号角吹落叶子，这种事倍功半的事情你是怎么想到的？教教我。在诗歌中建立逻辑，是一件无比重要的事情。但是你的整首诗，让我很难找到诗歌的逻辑

秋分文/朵朵

月光晃起来。草木在

秋风中

披上银色盔甲

替负重的人远征——

解救一只

困在泥沼的萤火虫

垂暮之年

他将用这盏光，铺设

归家之路

简评：我最害怕的事情就是语言的死循环。因为你要表达的事情，在你的表达中，所以你无法脱离表达，而形成表达的意义。

一场秋雨后文/波兰

叶。卷缩着，在空中翻几个转

然后踉跄着坠下来

蝉声收起尖锐

一场秋雨后

绿色惭黄，河水已瘦

天空越来越高远

母亲在后园急急地整地，培土

在刚刚松软的土地上撒上芝麻的种籽

地头的菊花怒放着

呈落日样的金色与浑圆

对于秋天。它们总是

全然不顾

简评：对于诗歌来说，越想说话就越说不好，又说的多，其实就越没有必要。我的意思是最后两行画蛇添足。

秋分文/高丽敏

风在树梢上逢迎

枣树下摆好了青花瓷碗

星子次第坠入

清水慢慢沉浸旧的新的

星子是心意

像冰晶的花闪烁着秋夜

停止生长的思绪等待深眠

日子像是蝴蝶打开的双翼

一边是生命之轻

一边是尘世魅惑

无法摆脱自嘲的时候

相遇就是美好的来临

仿佛一生为此在黑暗中转身

飞来复去

简评：想法很好。但是尘世，生命，一生，这样的词都太大了，并不是那么容易使用的。

秋分文/谢发印

虫子们藏在墙角

举行演奏会，高声部全都去掉

这样保全了草尖晶莹的梦

有脚步肆无忌惮踩碎从窗口

钻进来的月光。加了地沟油的话

色香味俱全，噼噼啪啪

载虚假趁早出门，停靠在镇上、村中

俘获钞票

进城的不全是汗水味道

简评：我不得不再一次说到诗歌的逻辑。看起来，诗歌的结构与逻辑像是对立的。因为结构，要求诗歌的语言形成跳跃，因为逻辑，要求诗歌的语言形成线索。但是这个看似矛盾的关系，其实才是诗歌语言的魅力。就像太阳围绕着银河旋转。行星围绕着太阳起来转。卫星围绕着行星旋转。这个旋转的过程，难道就不怕相撞？是的，我说的是语言的线索，每一条有线索的语言之间，都有相遇和离别的规矩。所有看似杂乱的断裂，其实都有严谨的内在的逻辑来支撑。

哦！朵朵文/范蓉

几乎把秋水望穿了，

朵朵，你还在四月的林间不回。

好看的蘑菇有毒，妖艳的花长刺。

风，闪电与倾泄的日光不易捕捉啊！

朵朵，

入秋以来，我夜夜打坐。

在霜雪来临之前，祈祷每一片落叶都能回到根部。

每一粒草籽都有归处。

快回来吧！朵朵

荻花就要远走，诸神各归其位。

九月的天光不长，

别再迷恋那些虚幻之词，虚拟之物。

简评：仅仅用喜欢来表达阅读的感受，有时候是不准确的。我很喜欢这首诗魔幻的语言气质，也喜欢它表达的低微之处。草籽和虚幻之词。

秋分文/玄微子

如果时间，化身为一袭流水

可以无限地辗转往返

拥抱青山，村庄，稻禾

以及远去的行人

在九月掏出最后几声鸟鸣

那些细小的，绵密的，抑或晦涩的嗓音

反刍着人世间的薄凉

而此刻，和秋天有关的细节

被枝头的果实吸引，沉落

与宿命再一次重逢

简评：第2节的末尾本来应该有一个截断，把整个画面定住。但是没有。第3节顺着写下去了。我觉得这是有一点让我不安的地方，因为顺畅，常常是诗歌作者最大的敌人。

秋天文/袁好

最真挚的，从山里

一片叶子开始

世间的繁华，琳琅，疮痍

有自己的方式

存在。亦如我们

有草木之心、怜悯之心

所去之处，皆有

惊喜。未曾谋面的

谨以不同的目光审视

它们会以礼相待

回馈于你。你是

它们中一小分子

它们中一小分子

——是我

我们有着一瞬间的

相同想法。但

又在一眨眼的功夫

便被它们淹没

到无

简评：但见千里之外，白夜长行。这首诗所理解的秋天，虽与我所理解的秋天不同，却令我折服。

秋分文/余元峰

秋天赶在我的前头，回到小院

阳光翻过了栅栏

此时是午后

我不经意间打开旧相册

你微黄，像这个季节的一片叶子

躺上松木地板

我记得那时日子苍白，你站在教堂边上

我在风中为你写诗

后来，一切又在风中吹散了

那一年，前屋的木芙蓉开得正好

隔着窗扉羞涩的女孩也正好，秋雨知时节

只是雨下在一幅油画里，你不知了去向

如今，我在后花园散步

还是会吟起“秋天分开了你的脚步。风吹麦子，我吹起幸福的口哨”

简评：最怕的就是读情感类诗歌。我常常觉得不知所措，不知道这首诗到底是写的好与不好，也不知道这首诗到底想要写什么。因为有时候情感会在刻意的爆发中，遮住作者真实的内心。

秋分文/渡小好

桂花都开好了

一群野鸭，在丰收后的稻田嬉戏

我坐在草垛边，想你

每想一次，心里就开出一朵花

初春的青草，盛夏的花裙

秋天的稻子，暖冬的太阳……

为了说出喜欢你

我铺垫了三七二十一句

喜欢你，你可知道？

把你画成稻草人

我打开话匣子

告诉你我所有的小秘密

简评：我总是觉得，秋分这个题目下，似乎应该有一些更深的内容。除此之外，倒没有别的意见。

秋分文/胡可儿

过了中秋，一切变得岌岌可危

——我与你在爱情沼泽里共同进退

我们的小木舟不再盲目

云层飞来金山，黄莺

用空荡的骨头捎来北风

蝈蝈的叫声变得沙哑，它需要

一段葱白和一个老人的温暖的腋窝

向日葵不爱太阳将头扭向他处

简评：读过之后，我忽然也觉得岌岌可危起来，好像每一件普通的事情，都应该有一面伪装。但我清楚的知道这是不对的。因为诗歌需要的不是伪装，而是别人想要说，却未曾说出，或不敢说的真相。

秋分文/汪剑钊

没错，秋天有足够的理由感伤，

临近冬天，雪花已经上路，

而清晨的薄霜正在草尖上编织白帽子，

似乎为了抵御鲁莽的冷空气，

又或者在为灰白的鬓毛寻找同情。

在直射的几缕阳光下，

抒情诗的主人公不屑于叙事，

只是将剩余的月饼一股脑儿收入腹中，

侧耳聆听蟋蟀凄厉的鸣叫，

目睹西风吹皱一池秋水，

当季的早桂花正给林荫道锦上添香。

秋分是第二个中秋节，

此后，白昼短，黑夜长，

如同人生之轮滚动到中途，

站在山坡上，远眺夕阳与晚霞的游戏，

回忆春天的花朵开放又凋落，

还有童年的货郎担。

一首诗的书写，从开头

到结尾，跨越了黄金分割的正午，

哦，下午三点钟的指针，

仍在转圈，不紧不慢，

将每一秒钟的你我不可逆转地抛向身后……

简评：读到这首诗的时候，今晚的阅读，其实已经可以止住，因为有所得。一首诗的好坏，我真的很难评价，但是很多年前，我和阿翔说过，我所理解的诗歌，只有宽广和狭窄的区别，而无对错，而无善恶。

秋分文/四月

那些蝉鸣已不在

花花草草也用完了半世的光影

而阳光依旧明朗

一抬头就是魔术般的存在

我还能眷恋风吹过的地方吗？

我还能做纯粹的梦中人

假设出来的铅笔画和反意词？

而衰败和希望一样多

仿佛是一颦一笑中的穷途末路

众多喜鹊和乌鸦赶来

鸟鸣聚焦处，渐渐剥离出

一株狗尾草的本色

简评：读这首诗的时候，我对结尾是有期待的，但是最终是失望。

一丛秋

汽车行驶在回家的路上

前方的新月美得像一幅画

弯弯

从来没觉得词语可以这么柔韧

像秋水一样，可以这么清晰地映出一个人的内心

流星一颗颗落在眼前

日子不紧不慢

风吹草动的琵琶声中

也曾虚构过几次离别

路旁的木槿花开了一年又一年

依旧是娇嫩的颜色

当我来到花前

却羞于跟她们合影时

时间又过去了几分钟

简评：为什么在我的记忆中，木槿花是开到夏末，就没有了呢？

秋分

一天天转凉了

正是悲秋的好时候

许是，今年的寂寞来得迟

孤独被阳光绊倒在了哪座山丘上

耳边似乎还有蝉鸣

还有许多聒噪可供时间挥霍

母亲把洗净、晾干的葡萄放进坛子里，等待发酵

我坐在一旁，没有像去年那样问，要多久才能做好

母亲说我越来越像个大人了

夜越来越长

许多白天来不及落的树叶

可以晚上落

我们在一连串的象声词里

望着彼此，不说话

简评：北方的蝉鸣，好像通常止于出伏。南方肯定要晚一些。这首诗的意思虽然是说蝉鸣已尽，但是总给人一种恍惚的错觉。所以这个意象的使用，我觉得可以商榷。而这首诗的结尾比开头要好太多，这时我不得不反复读了第一节，最后不得不说，整个第1节都不是必须要有的。

秋分文/尹远红

节令是个清醒的裁判官

这一天，终于见证

两相持平——

阴阳平，昼夜平，寒暑平

只是那年秋中站台

劳燕分飞后，总是

昼短夜长，秋连着秋

你我各自缄默各自生息

枝巢里外的风雨炎凉，平

还是未平

简评：平，还是未平。最后这句话恰好也符合我对这首诗的评价。

秋分文/依柳望月

先是一棵白杨树落叶

再是田野上的玉米轰然倒下

接下来大片野草呼应着

万物衰老的动静

风声压不住

瘦下来后，我有了云的轻

身体里藏着山水的喧哗

口袋里装着九十九只萤火虫的小灯笼

我左手提着一个村庄的雨水

右手托举着一片荒原上的月光

我眼里有万亩不败的桃花

尽管这样

我从落叶的缝隙里穿过时

还不及一只秋虫喘息的细微声响

简评：写得很美，可是这种美，到底有什么意义？

秋分文/麦子

在六千公里之外，谈起秋分

似乎与我无关。

———依然看见，炎炎烈日就绝尘而去了

凌厉的风就快吹进衣领了

芦花飞舞，飘向蓝天，竹露夕微微。

头顶飞过的大雁，衔着一枚他乡的橄榄叶

“嗯，我有秋色一枚，愿与你平分”

简评：可能是我的问题，读了两遍，人世间的秋分还是离我很远。

秋分文/颜儿

一

艰难的航行，终于靠岸

秋水分杯，芦花伴白鹭飞

沦落四方的人，慢慢相信磨难与挣扎

就是生活本身

终于停下来，看看五光十色的叶子

秋风又起，盗走时间的神

收起尖锐的部分

昼夜等长，遁于无形谜境

走失的月亮原谅了离乡客

生死离别，成为一生孤独的风景

我们并肩，一边欣赏如画美境

一边迎接隐秘在身后的风暴

二

临近迟暮，落日满怀

命运是秋来疾走的藤蔓

草丛里的虫鸣，骨头上

生出的素蕊

爱慢慢聚集微光，潜藏于世间万物

那年秋天，昼夜均分

木犀花开正浓，毫无征兆

死亡匆匆把正值壮年的他

从她身边带走

从此萧瑟大地上写满虚无

秋水分杯，旧梦新痕

一杯饮尽苍茫，消散如烟

一杯插满嫣红，枝上抱香老

我们都是艰难匍匐的赶路人

在秋风里，多像落叶

不发出一点声音

简评：两首诗虽然表达上有所不同，但都和命运有关，所以一同简评。我觉得最大的问题就是这两首诗，看起来都没有什么问题。圆润而饱满，充满了诗学的美。但是从美学的角度来看，越是完美的事物，越是需要警惕。

秋分文/布克主人

怀抱着九月的风跳舞的男人

如同怀抱着一团具体的虚空

微张双臂轻轻摇动

同样怀抱着九月的风跳舞的女人

与男人隔空呼应

如同对照彼此的虚空

这虚空是桂花的底子

咏叹调

或者叙事诗

鸽哨穿过铁塔直达天庭

简评：画面感很强，并且是浓重的暗色调油画。我不知道别人是怎样看的，但是我，至少可以用喜欢这个词来结束评语。

秋分文/林栀子

窗外的露台凝固了大片的晨光

澄明的蓝色线条

我一拉开窗帘，它们呈现

现在我还不想推开窗子

将自己隐藏在玻璃后面

这个时候的秋天

水洗过一样

我喜欢这种不被察觉的欣赏

几只麻雀蹦进来，反复地叨啄

用短小的鸟喙敲打水泥地面

那上面落满了灰尘

我总是忘记将谷物洒在上面

它不知道，这样的询问

多半是没有答案的

简评：观察者和被观察者，都是精细的身份。这首诗所表达的态度，和我想象的，还是有些区别，至少在精细这件事情上，做的并不充足。

秋分文/林荣

接近一朵花的末日

接近她凋谢时的薄凉和萧瑟

但这可能只是我的想象

对于这个一年一次的节气

一朵花并没有面对杀手的惊恐和战栗

但这可能

也只是我的想象

事实是，秋分这一天

一个孤单的葬花人默然地望着落日

不愿它急速地

滴尽

最后的血

简评：凋谢。凉薄。萧瑟。惊恐。战栗。这些词语的使用，初看没有问题，甚至很震撼心灵，但是仔细想想，真的需要用这些词吗？这种感受就像一个设计师，做了故宫的框架，但只盖一座小房子。

秋分文/芷茗

塞伦盖蒂草原，草木泛黄

阳光依旧折射在赤道线

夜与昼，如天平的两端

草原上，食物渐渐减少

母豹领着三只刚出生的豹子

炯炯的目光一旦锁定猎物，

靠近、再靠近，越来越快

最后飞奔起来，闪电般的掠过草地

扑向猎物——

三只小豹子，学会了生存法则后

母豹缓缓转身，走向更远处的草原

一纸录取通知书，随雀跃的孩子

飘进小屋。拖着硕大的行李箱

我和孩子，走进江北大学校门

起风了，黄昏试图让一个词立起来

像风中的背影

试图交换黑夜的灯塔

孩子突然长大

“我们互爱如罂粟及记忆”①

注:①引自于策兰的诗

简评：我很畏惧写得很大的诗歌。因为这个世界到底是怎样的，到底有多少诗歌值得写的这样大，我持谨慎而怀疑的态度。从语言的角度来说，这首诗真的是挺好的，但是从另一个角度，反向观察，是否应该这样使用语言，“起风了，黄昏试图让一个词立起来/像风中的背影/试图交换黑夜的灯塔”，作为旁观者，我很感动一个母亲这样的心态，但是作为诗歌读者，我会谨慎地看待，从虚词上建立起来的爱与被爱。

夕阳下的小路文/吴小妮

无限伸向夕阳

用桔红色的光芒想你

塞北的银杏弥漫奶酪香气

每次呼吸

长裙上藤黄色的野罂粟

疯狂生长，并跳跃，荡漾

因为你到来

塞北的秋天更加楚楚动人

山冈和草地。绚烂、温暖

急切的等待、羞赧的

和从前一样....

一样上瘾，喃喃说着灵魂的事

或未来

喜欢被风吹乱的长发

树冠般开在你胸前

夕阳会把彼此的影子

斑驳的叠在一起

天涯的路

一杯酒

望一眼便醉

简评：我已经不想在这样的词组里，说什么逻辑，语言，诗性，提醒作者，如果还想继续写诗歌，把上面的语言。全部抛弃掉。或者干脆多读一段时间，停下笔。这样写，太可怕了。

欢迎你来，欢迎你在。