苏州市知青文化研究会

笔耕墨耘书画院推介艺术家谢友苏

谢友苏，年出生于江苏省苏州市，年苏州市一中高中毕业，下乡插队落户至太仓归庄公社，年上调至苏州电影公司任美工，年调至苏州市文联，任职美协、书协副秘书长至退休。

中国美术家协会会员，法国东方艺术博物馆艺术顾问，友苏美术馆馆长。

父亲谢孝思，著名书画家、园林艺术家，年，国际小行星命名委员会把号小行星以“谢孝思星”命名，联合国教科文组织世遗中心亚太部授予“世界文化遗产守护名人”称号。

母亲刘叔华，诗人、画家，专功墨竹，自成一格，著有《刘叔华画竹》，为苏州“沧浪诗社”、“女书画家协会”发起人之一。

家庭的艺术氛围耳濡目染，父母良师的严格指导，奠定了谢友苏扎实的文化和绘画基础，多年来从西画、国画、书法、文学中吸取艺术营养，潜心创作、探索研究，创作的风景画充满边寨山水的沧桑感、江南水巷的古朴感，自成一格。

近年来，他把绘画的精力投向了市井人物画的创作，描绘平民百姓家长里短的普通生活。他用丰富的想象力和扎实的绘画功力，精细入微描绘出的人物朴实、向善、幽默而又充满生活情趣，充满人性之美。

他的作品多次入选各级美展并获奖，并受邀去法国、美国、英国和南京、杭州、上海、长沙、香港、台湾等地举办个展和讲学，作品被国内外多家博物馆和个人广为收藏。在著名历史文化名街——苏州平江路创办了个人美术馆——友苏美术馆。

“谢友苏笔下的苏州市井生活，是21世纪中国最不可磨灭的视觉形象之一。”由胡适先生早年在美国创办的、致力于中美文化交流的机构——华美协进社人文学会，如是评价谢友苏的作品。

谢友苏笔下的苏州市井生活

绘画：谢友苏

品读撰文（摘选）：原北京大学常务副校长吴志攀；原文标题《平江路上隐奇笔，画意神出捉妙颜---读谢友苏先生的幽默工笔人物画》

姜葱细切油锅热单等鱼儿上钩来

谈笑有鸿儒往来无白丁

　　谢友苏先生的画，描绘的是姑苏小户人家的小日子。最令我惊讶的是，画中人物的眼神，刻画深入，表达出极为丰富的幽默感。

　　谢先生的画风是写实的，但又带有漫画式的夸张，带有丰富的戏剧效果。特别是画中人物的眼神，诙谐无比。这种诙谐，在我们生活中也不容易看见，因为国人的幽默感会突然闪现，转瞬即逝。但谢先生以他敏锐的观察力将其捉住了，展现在画面上，再定格放大，让观众慢慢欣赏，哈哈大笑。（吴志攀）

不堪扰

小少不学虚度日老大方知惜寸阴

　　谢先生对画中人物的眼神、嘴角、神态、身姿、手势、服饰、道具、座椅、书琴、茶具、院落等，都画得细致入微，十分耐看。看他的画，就好像坐在剧院看一出古典的滑稽戏，画面变成了舞台，画中人变成了戏中角色，角色演绎趣事，又演得那样惟妙惟肖，那么的淋漓尽致，那么欢喜夸张，诙谐逗乐，我看得捧腹大笑，笑得差点背气去。（吴志攀）

惊梦

明朝又是孤舟别肴壶相伴到鸡鸣

　我从未看到过类似谢先生作品这样的工笔人物画，因为，在中国古代工笔人物画中，或许是我孤陋寡闻，或许我是圈外人不懂行，因为谢先生的画法十分鲜见：他在工笔人物画的传统画法中，走出一条新路。人的眼神，本来是最为传神的亮点。眼神有庄重的，也应该有滑稽的；画法中有写实的，也应该有漫画的。谢先生属于后者。（吴志攀）

重操儿时戏减肥添乐趣

秋色满园关不住一枝红柿出墙来

　　为慎重起见，我将中国《美术》杂志从创刊号直到近几年的工笔人物画，快速浏览了一遍：我国解放初期的工笔人物，多受古人影响，人物表情，少有生气。解放后的前十七年，因受政治因素影响，人物多为工农兵“高大全”形象，不敢有幽默和讽刺表达。“文革”结束后近四十年，先是文人下海，忙于发展市场经济；等一部份文人富起来之后，画作又被市场牵着鼻子走，安心作自己的画家直到近两年才日渐增多。但已经被冷落许久的中国年画和连环画，可能还需要更长时间才能恢复。现在流行的拼照片式绘画和日系漫画风格的数码版绘画，虽然其中也不乏优秀者，但属于井底之蛙的我，还是更偏爱传统风格，需要真功夫的中国工笔人物画。（吴志攀）

溢美只需三两句赏心不厌百千枝

谐鸣声声入耳好话句句中听

在国外插图画中，如法国的杜米埃和美国的罗克威尔的作品，极具诙谐与戏剧色彩。杜米埃因为画讽刺漫画，被法国当局驱除出境，一生颠簸，但他的讽刺漫画作品为后世广为传播。罗克威尔的美国市民生活的主题画，被誉为美国政治学的民间版的教科书。他的《星期六晚报》杂志封面画作在美国中下层社会的影响范围，远比学院派教科书更广。现如今，谢友苏先生的诙谐风格的中国工笔人物画，足以同法国杜氏的讥讽与美国罗氏的西画幽默媲美了。（吴志攀）

惊天动地创家业和风细雨度春秋

人约黄昏后花开日出时

中国工笔人物画也有很好的戏剧性的场景，如《韩熙载夜宴图》的连环故事，还有《唐人捣练图》中的生动嬉戏的姿态，也有《唐人打马球》中宫女骑马飘逸动感。尽管如此，人物面部表情，特别是眼神，皆未作为画面的亮点着力刻画。

中国历史的工笔人物眼神，或是过于沉稳与淡定，或是目光呆滞，死气沉沉。也许是国人受中庸之道影响太深，不能自拔？或学老庄无为处世，真的无能为力？好在人们都看惯了，习惯成自然。

　　然而，看谢友苏先生的工笔人物画，更让我眼前一亮。他吸收了西方绘画中的故事性和人物表情的生动性，又饱含中国古代滑稽戏中的捧哏逗乐的趣味性，使工笔人物画变得更加生动，表情更加夸张，戏剧性更为强烈。（吴志攀）

馄饨担子

书摊忆旧

　　如同美国的罗克威尔的封面人物画，谢先生的画每一幅都在讲述一个故事，画面充满喜感，角色脸上洋溢着喜剧色彩，看得人心花怒放。（吴志攀）

头等事业顶上生涯

钓鱼何需杨柳岸一缸清水亦怡人

谢先生将中国宋元滑稽戏美学与西方漫画夸张手法结合起来，运用在中国工笔人物画中，再将姑苏坊间小事，市井小民，坊间趣闻，融入一炉，小火慢炖，真色香味俱全，雅俗美共赏。（吴志攀）

扬眉挥洒千秋句俯首甘为孺子牛

迎新图

谢友苏先生早年插队太仓农村，后调到当地工艺美术家具厂担任图案设计，年调回苏州电影公司任美工。他画的花卉、鸟虫以及山水，采用了中西合璧的技法。在山水画图案中，不但有江南风景，也有云贵山水。他告诉我说，他们祖籍本是贵州，所以，他多次到云贵写生，熟悉那里的风土人情。再往后，他主要画工笔人物画。（吴志攀）

谢却海棠飞尽絮困人天气日初长

　他的工笔人物画创作，隐约可以看出西方表现主义的手法，同时充满戏剧性和叙事性。他的画风给我的感觉是，“用工笔来演故事”，这也便成为他在中国工笔画坛中的独特艺术风格。他用这种新的方法，重新塑造姑苏小城中的小人物，演绎令人发笑的生活小事情。如今，年逾花甲的他，经验与技法都到达人生最好的时候，对生命的感悟与对绘画的感觉也都到了最成熟的时候，画面更加温和，色彩全无烟火气，更没有江湖味，有的只是天真和诙谐。（吴志攀）

但求书中无穷乐洗净耳边是非声

　在谢先生的多幅插图中，我最喜爱的一幅，是一位身着蓝布衫的老者，仰在椅子上读书的工笔画，我称其为“读书佬”。画面上的老者，民国打扮，坐拥书城，悠闲自得，他正翻看一本线装书。只见他一只手捧着书，另一只手食指沾着口水将要翻页。老者眼镜架在鼻子下端，小眼睛从镜框上面看出去，聚精会神，读他那本宝贝书。老先生留着小胡子，知人情世故，退江湖庙堂。他可以是《茶馆》里的老爷？或《子夜》中的小商人？还可以是汪曾祺小说《迁》中的那位教书的高先生？或是苏州民国时期住在醋库巷的那位有名的书呆子沈修先生，或是后来离开京城回到苏州开书铺的屈伯刚先生。总之，苏州古城，历史悠久，藏书、读书和校书及爱书的奇人颇多，谢先生画中这位老者，好像前面几位读书人的缩影。（吴志攀）