纵观艺术史，不难发现，一些艺术家的作品散发出炫目的光芒，但他们生活的周遭却是灰色的。

维米尔，持天平的女子，

尽管维米尔的画早已通过印刷出版被广泛传播，但面对原作，观众更能读出其用笔用色和细节描绘之精妙，其中“织花边的少女”（TheLacemaker）的眼睛向下专注于手中微小女红，而我们的眼睛则流连于其画面中精确、闪亮的细节：明亮的红色线团映衬下的蓝布，银色的珠子和少女细小的卷发。

维米尔，织花边的少女，-

同维米尔的其他作品一样，这幅绘画对现代文化产生着影响。如果说维米尔被遗忘，也许并不确切，因为维米尔生前也并不著名。与另一位荷兰黄金时代的“艺术之星”伦勃朗相比，维米尔远不及他闪耀。

维米尔在艺术中执着地做着自己，他的作品“绘画艺术”（TheArtofPainting）似乎就是其工作场景的描绘，他的一生都在德尔福特度过，即使年去世之时，他的生活依旧贫穷。维米尔的一生只创作了45幅画，35幅流传至今，这可能是艺术史上著名画家里作品数目最少的一位。

维米尔，绘画艺术，

维米尔画面中的敏锐和微妙与他所处的华丽的巴洛克时代和而随后浪漫主义时期盛行的艺术理想相矛盾。就当时而言，维米尔似乎只是一个“风俗画家”，一个描绘日常生活的谦卑艺术家。

那么，维米尔何以在20世纪以后名声大噪？以致20世纪30年代荷兰画家汉斯·范·梅格伦（HansvanMeegeren）仿造当时的颜料、画布伪造维米尔的作品，并且骗过了众多的专家，成为史上最大的伪作丑闻之一。这与诞生于巴黎的印象派不无关系，也是19世纪的法国的先锋派艺术家，挽救了被历史遗忘的维米尔。

维米尔，读信的蓝衣女子（局部），-

比较维米尔画面中穿蓝色衣服的读信女子与法国印象派画家爱德华·马奈（EdouardManet）的“福利·贝热尔的吧台”（ABarattheFolies-Bergère，）或是维米尔“小街”（TheLittleStreet）与毕沙罗（CamillePissarro）的“夜晚的蒙马特大街”（TheBoulevardMontmartreatNight，），为什么维米尔在巴黎“波希米亚主义”的艺术家中找到自然的共鸣就显而易见了。法国的早期现代主义绘画







































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