王祖贤这身西装扮相，不知道帅弯了多少直女_蓝布正贮藏

王祖贤这身西装扮相，不知道帅弯了多少直女

文

良辰

也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部分。

时光的日新月异并不一定表现活泼的精神与新颖的思想。恰恰相反。它可以代表呆滞；由于其他活动范围内的失败，所有的创造力都流入衣服的区域里去。在政治混乱期间，人们没有能力改良他们的生活情形。他们只能创造他们贴身的环境——那就是衣服。我们各人住在各人的衣服里。

——张爱玲

电影一开篇，出现的是古老的苏州园林。穿着戏服的各色旦角往来如云琵琶声丝丝缕缕，如同袅袅茶气。

三、四十年代，人们服饰穿着的最大特点就是中西服装的交叉。这一时期，男子的服装主要以长袍、中山装、西服为主。虽然穿西服的人越来越多，但主要集中在城里，特别是上层社会的达官贵族、知识分子、演员、公司职员、教员等。

王祖贤饰演的荣兰一身典型男装，衬衣、领结、马甲、西装、皮鞋，熨帖考究。

她和翠花在一起时，就会刻意打扮成这样，在她身边扮演一个男人的角色，给她关心和照顾。就像是戏中的柳梦梅，因为一场梦爱上素昧平生的杜丽娘，流光反转也只能存在梦中，荣兰在创造一个假象，可以充当呵护翠花的“柳梦梅”，在这深闺幽院中寻一场婉转颓废的梦。或者说正是因为翠花特殊的身份，美得让人窒息，相形见绌，荣兰眼中看到的只是美丽的翠花，忽视了自己也是女儿身的真相。

从年以后，旗袍的发展趋向时装化，穿旗袍的妇女越来越多，旗袍的款式有了许多变化，不仅有长、短袖款式，还有单、夹、棉之分，并且由衣长至膝下的款式，恢复为衣长至足、吸腰、矮领，袖子趋向于贴身。到了冬天穿旗袍比穿上衣下裤要保暖，穿脱也方便，大受妇女们的欢迎。

一些穷苦的劳动妇女用比较便宜的蓝布、土布自己缝制，虽然比不上那些贵族和有钱人所穿的高档旗袍，但是也能赶上时代的潮流了。这一时期服装的配饰也很丰富,如项链、耳环、手镯、戒指、别针和各种头饰、头巾、围巾、手提包等与服装配套穿着，充分体现了这一时期女性的风度。

荣兰的女教师装，是和翠花姨太太的着装相抵触的，两个差别鲜明的阶级所需要的装扮是迥然相异的。

荣兰只穿简单的蓝布土布制成的款式简单的旗袍，有时候会搭配一件对襟毛衫或是一条围巾，其实她内心深处就是这种服装所衬托出的性格属性，有进步思想和爱国热情，当然还有女人秉性，只有在这样的环境里，她才能被一个男教师勾出全部女人的秘密。

女子烫发是从30年代才开始兴起的风气，完全来自对欧美时尚的认同和追逐。虽然，也有经过整烫的短发型，但烫发多喜欢采用中长发型。所谓中，长度是齐肩；所谓长，是延续到肩下。头顶三七分路，额前没有刘海。无论中长，头发表面都可见出烫过后明显的弯曲波浪纹，而且，大都在两耳处使用发夹，既是为了衬托脸型，也是为了平时生活方便。

到了40年代，额上的一部分被极度夸张至高耸，因为当时还没有定型水，高耸的头发很容易就疲软、坍塌，人们不惜在头发里面垫上棉花。

最美的那个镜头，让人刻骨铭心：翠花着墨绿的旗袍，烫高贵的卷发。恰逢翠花生日，孑立在树下等人。缓缓地转过婀娜的身姿，正逢粉红的花瓣枯败凋落，纷纷扬扬地撒了一天。她却立于风中嫣然微笑，含情脉脉。

此时翠花颈上挂着一串祖母绿翡翠，遥遥相望对面一身戏服的荣兰蹁跹走来。而在之后的一幕戏中，二人在院中对戏，翠花一袭艳丽旗袍，三七分头，金钗玉镯，荣兰则穿着暗绿和墨黑相间的普通旗袍，脖子上恰恰挂着翠花先前的那串翡翠。此时，荣兰已经走进翠花的心里，翠花视她为豪门深海唯一的知己，并赠予首饰。

美的东西都颓废而不羁。因为不羁，便无节制地向往。比如昆曲，从前都是在秦楼楚馆之地盛行，在公子哥们、青楼女子之间传唱。翠花正是在这样的风月流转中，被三千两银子赎进了荣府，做了人家的五太太，成了唱戏的工具。

所以翠花的服饰多为红紫的暖色调、花纹繁复，很好地体现了女性的柔媚与娇俏。嫁入豪门，成为姨太太，这如一纸死的婚姻也就顺理成章成为一桩悲剧，毫无爱情可言。丰衣足食，物质无忧又如何。正如她自己所言，她需要的是有一个人来关怀她，惦着她，给她温暖。

王祖贤所饰演的荣兰，是一个复杂而矛盾的人物，生于没落的封建大家族，却又是思想进步的青年，一方面未脱尽膏粱脂粉气，另一方面又有新时代下的思想与做派。所以她的服饰多为蓝绿的冷色调、装饰简练，充分表现了她的理智、冷峻。

荣兰和翠花的服饰相互对立、互补，正好符合她们暧昧的感情。

有一个场景是荣兰翠花在和小武生玩十五糊，翠花身穿黑底暗花、红领红襟旗袍，头上斜插红花，还戴有红色大珠耳环、红色小珠串；荣兰发型为右偏分男式头，身穿黑袖、红面团字复古长衫；她们的打扮乍一看和封建家庭的阔少、少奶奶如出一辙。

但是荣兰对翠花的感情只能通过三两句昆曲“咱一片闲情，爱煞你哩”，从头至尾没有说半个爱字，平日在这荣府大宅的烟花缠绵之地，太多感情与行为相悖，是不能够也不可以说穿的。表现得含蓄深沉，这种由角色反串的角色，同样需要去很好地把握和处理。

那些姹紫嫣红开遍的美好时光，在隆重的盛放之后，韶华就应如此打住，等待寂寞和薄凉。而她和她的爱，终归是要结束，爱到荼靡花事了。正应验了那句亘古不变的定律，“深情即是一桩悲剧，必得以死来句读。”

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